設計圖中強調了展現木材天然紋理，這很好。但林墨知道，國際上頂級現代家具已經開始廣泛應用柚木、胡桃木等紋理更優雅、穩定性更高的硬木，無痕拼接工藝。龍成廠目前能穩定獲取和加工的硬木主要是水曲柳、榆木、柞木等，在紋理表現力和加工精度上存在客觀差距。表面處理也局限于清漆或木蠟油，缺乏更高端的啞光、半啞光等提升質感的選項。

陳枋安的設計在國內絕對算大膽新潮，但林墨清楚，此時國際上，北歐的極簡主義，如漢斯·韋格納的“中國椅”變體、意大利的奢華現代風、美國的伊姆斯夫婦的有機設計正如日中天。這套設計在純粹的設計語創新和視覺沖擊力上，與最前沿的作品相比，顯得有些中規中矩，缺乏一個讓人過目不忘的“記憶點”或“設計語”。

這些問題，林墨看得清清楚楚。每一個問題，他腦海中都有不止一個超越時代的解決方案。他甚至可以立刻畫出幾款融合了北歐極簡、有機曲線和人體工學精髓，同時又能巧妙利用現有材料和工藝實現的驚艷設計草圖。

但是，他不能。

他只是陳枋安小組的“編外”助力，一個剛展露頭角的四級學徒工。陳枋安能采納他關于結構、功能性的建議，已經是極大的信任和破格。如果他此刻貿然提出對整套設計理念、美學風格甚至材料選擇的“顛覆性”意見，那就不再是幫忙，而是越界和冒犯了。這很可能被視為對陳師傅權威的挑戰，對整套已定方案的否定，效果適得其反。

而且在一個只讀過初中的、消息閉塞的四級木工手里設計出一套完全符合世界流行風尚的家具，估計過不了多久他的資料就得出現在安全部門的桌面上。

林墨的手指無意識地在圖紙上敲擊著，眉頭微蹙。他深知“廣交會創匯”的分量，也希望用自己前世的知識為國家做點實實在在的貢獻。但現實的層級和分寸感以及安全至上的信念，讓他必須將這份沖動死死壓住。他能做的，就是在陳枋安劃定的框架內，在自己負責的具體環節——尤其是那把沙發單椅的結構、人體工學細節和制作工藝上——做到絕對的極致和完美。

“不能動整體，那就把局部做到無敵！”林墨眼中閃過一絲決然。他將目光聚焦到沙發單椅的圖紙上，拿起鉛筆和尺規：

反復計算和微調靠背的每一段弧度，力求找到最符合人體脊椎自然曲線的支撐點。

深入研究藤條棕繩的編織密度、預張力與不同密度海綿組合的支撐回彈模型。

設計更隱蔽、更順滑的內嵌軌道滾珠系統，確保隱藏抽屜的開合如絲般順滑。

思考如何用現有工具，將木材的打磨精度推到極致，讓木紋的呈現達到最佳狀態。

他將自己前世對“極致工藝”和“用戶體驗”的苛刻追求，全部傾注到這把椅子的每一個榫卯、每一道曲線、每一寸觸感之中。

新年伊始，四合院還沉浸在節日的慵懶中。而林家的燈光下，林墨伏案的背影，卻透著一股專注。

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