1046年的秋分，是被一陣對稱的風喚醒的。清晨推開靜室門，東邊來的風帶著山林的清潤，西邊來的風裹著巖石的蒼勁，兩縷風在崖壁平臺上交匯，恰好分走了一半的力道，吹得案幾上的銀杏葉輕輕旋轉，最終落在石面的正中央。按照《春秋繁露》中“秋分者，陰陽相半也，故晝夜均而寒暑平”的記載，這一日晝夜等長、寒暑均衡，天地間的陽氣與陰氣各占一半，五行能量也從白露時金氣的“凜冽清肅”，轉向“金木相濟、水火既濟”的平衡狀態。對修煉《五行修煉法》的人而，秋分是“守中致和，養煉太和”的黃金時期——如同工匠校準天平，需借此時陰陽均平的天地氣機，讓體內五行能量達到“不偏不倚、圓融無礙”的太和之境，為后續的“冬藏”積蓄純粹的能量。
    我的秋分修煉，始于“觀日測衡”。清晨辰時，太陽恰好懸在東方山巒的正中央，光線穿過崖壁的圓孔，在靜室地面投下一道筆直的光影，與玄黃石上的陰陽魚紋路完美重合。我盤膝坐在光影中央，雙目微閉，感受天地陰陽的流轉：陽氣從陽光中滲入體內，順著督脈緩緩上升，帶著溫暖的暖意；陰氣從地面的石縫中鉆出，沿著任脈慢慢下沉，裹著清潤的涼意。兩種氣息在丹田處交匯，如同兩條纏繞的絲帶，既不相互沖突，也不彼此消融，而是形成一種動態的平衡——陽氣上升一寸，陰氣便下沉一寸；陰氣收斂一分，陽氣便舒展一分。
    這種“陰陽相半”的狀態，讓天地間的五行能量也呈現出罕見的均衡。我凝神感知：金氣的清冽與木氣的生機相互制衡，金氣不再像白露時那般凜冽，木氣也不再如處暑時那般內斂，兩者在空氣中交織，如同秋風拂過剛抽芽的新枝，既有清肅之意，又不失生機；火氣的溫煦與水氣的寒涼相互調和，火氣弱而不熄，水氣潤而不寒，像是爐上溫著的清泉，既無灼燙之慮，也無冰寒之感；土氣則穩居中宮，承載著其他四行能量，如同大地托舉著山川河流，讓整個五行體系既靈動又沉穩。
    感知到天地能量的平衡后，我即刻調整“五行輪轉”的核心——以“陰陽均平”為綱，讓五行能量達到“各占二分”的完美比例。《五行修煉法》中強調：“秋分五行平，煉養在守衡。過剛則金折，過柔則木萎，過燥則火烈，過寒則水凝，過濁則土淤。”此前的輪轉中，金氣或土氣常占主導，而此次，我將金、木、水、火、土五行能量的占比均調整為二分，讓它們在丹田中形成一個正五邊形的循環——金氣生水氣，水氣生木氣，木氣生火氣，火氣生土氣，土氣生金氣，相生而不息；同時金氣克木氣，木氣克土氣，土氣克水氣，水氣克火氣，火氣克金氣，相克而不亂。
    起初，這種“五氣均平”的輪轉異常艱難。五行能量如同五個性格迥異的孩童，金氣的銳利總想壓制木氣的生機，火氣的溫煦總愿靠近水氣的寒涼，稍不留意，能量比例就會失衡。有一次，我因呼吸節奏稍快，導致火氣的占比多了半分，瞬間打破了平衡——火氣過旺，引得水氣加速蒸發，水氣不足又讓金氣失去滋養，變得燥烈，最終金氣反克木氣，讓案幾上的綠蘿葉片瞬間泛黃。我連忙調整呼吸，調動土氣穩居中宮，將火氣的占比壓回二分，再引水氣滋潤金氣，木氣才漸漸恢復生機。
    這樣的調整持續了七日，我終于找到了“守衡”的訣竅——讓呼吸與天地陰陽的流轉同步。吸氣時，對應陽氣上升，重點引導金氣與木氣的交融；呼氣時，對應陰氣下沉，著重調和火氣與水氣的平衡；每一次呼吸的間隔，都讓土氣在丹田中微微震蕩，校準其他四行的能量比例。到了第八日清晨，當我再次運轉“五行輪轉”時，突然感覺到體內的能量變得前所未有的圓融——金氣的銀白色、木氣的翠綠色、水氣的湛藍色、火氣的橘黃色、土氣的土黃色，五種顏色在丹田中形成一個旋轉的光環，每一種顏色的亮度都完全一致，流轉的速度也分毫不差。沒有任何一種能量試圖主導，也沒有任何一種能量顯得弱勢，它們如同精密咬合的齒輪，相互驅動，又相互制約，形成一個完美的能量閉環。
    除了調整“五行輪轉”，我還開始了“太和之氣”的凝聚練習。秋分時節的天地氣機陰陽均平，五行調和，最易孕育出“太和之氣”——這是一種超越五行的純粹能量，如同天地初開時的混沌之氣，既能滋養自身，又能調和萬物。《五行修煉法》中記載，凝聚太和之氣的關鍵，在于“以自身五行引天地五行，以天地陰陽融自身陰陽”，最終達到“天人合一，氣歸太和”的境界。
    我的“太和之氣”凝聚，分為“引氣”與“融氣”兩步。“引氣”在每日辰時進行，我會站在崖壁平臺上，面向正南方（南方為離火，象征陰陽交匯），雙手結成“太和印”——雙手掌心相對，十指交叉，拇指相觸，形成一個圓形的氣穴。這個印訣能模擬天地陰陽的循環，吸引周圍的五行能量向掌心匯聚。起初，匯聚的能量總是雜亂無章，金氣多了幾分，木氣就少了幾分；火氣旺了一些，水氣就弱了一些。我便調整印訣的角度，讓掌心的圓形與太陽的軌跡保持一致，同時讓呼吸與光影的移動同步。漸漸地，匯聚的五行能量變得均衡起來，在掌心形成一團五彩的氣團，如同縮小版的丹田能量環。
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    “融氣”則是將匯聚的五行能量融入自身，轉化為太和之氣。我會將掌心的五彩氣團緩緩貼近丹田，引導氣團中的五行能量與體內的五行能量相互融合。這個過程需要極致的耐心，如同將五種顏色的絲線編織成一塊純色的錦緞——每一種能量都要均勻分布，不能有絲毫偏差。起初，融合的氣團總是很快散開，要么是體內能量比例失衡，要么是天地能量波動過大。我便在丹田周圍凝聚一層土氣屏障，如同給氣團加上一個“模具”，讓融合過程更加穩定。
    到了秋分中旬，當我再次進行“融氣”時，掌心的五彩氣團在貼近丹田的瞬間，突然爆發出一陣柔和的白光——原本五彩的能量瞬間褪去顏色，化作一團純凈的白色氣團，緩緩融入丹田。這團氣團沒有金氣的銳利，沒有木氣的生機，沒有火氣的溫煦，沒有水氣的寒涼，也沒有土氣的沉穩，卻又包含了所有能量的特質，如同清水能映照出所有顏色，卻又本身無色。我知道，這便是“太和之氣”。當太和之氣融入丹田后，丹田中的五行能量環旋轉得更加平穩，原本五彩的顏色也泛著一層淡淡的白光，讓整個能量循環都變得更加純粹。
    在凝聚太和之氣的同時，我還練習了“五行均平”的輔助神通——“五氣朝元”。這是一種將體內五行能量同步釋放的神通，能在體外形成一個五行能量場，既可以用來防御，也能用來調和周圍的能量失衡。秋分時節的五行均衡，正是練習這種神通的最佳時機。
    我的“五氣朝元”練習，從同步調動五行能量開始。每日申時，我會坐在靜室的中央，雙手分別結成金、木、水、火、土五行印訣，同時調動體內-->>的五種能量，讓它們從指尖同步釋放。起初，能量釋放的速度總是參差不齊，金氣先于木氣流出，火氣快于水氣釋放，導致體外的能量場雜亂無章，甚至相互沖突。我便對著案幾上的五行法器練習——左手對著玄鐵（金），右手對著綠蘿（木），雙腳分別對著深海珍珠（水）和赤紅瑪瑙（火），腹部對著陶土印（土），通過法器的能量引導，讓體內的五行能量同步流轉。
    到了第二十日，我終于能讓五行能量從指尖同步釋放。當五種能量在體外相遇時，并沒有像之前那樣沖突，而是在太和之氣的調和下，形成一個圓形的能量場——金氣在外層形成清肅的屏障，木氣在第二層孕育生機，水氣在第三層滋潤萬物，火氣在第四層提供溫煦，土氣在中央穩居中宮。這個能量場泛著淡淡的五彩光暈，既能抵御外界的能量沖擊，又能將周圍失衡的能量調和至均衡狀態。有一次，我用模擬的“能量紊亂之氣”（五行比例失衡的能量）攻擊能量場，只見紊亂之氣進入場中后，被金氣屏障阻擋，再由木氣、水氣、火氣、土氣依次調和，片刻后便轉化為均衡的五行能量，融入能量場中。